Ордер тосканський як елемент, що надає будівлям величний вигляд

Складовою частиною мистецтва містобудування або «застиглої музики», як часто називають зодчество, є архітектурний ордер. Слово походить від латинського виразу "ordo", що означає "устрій, порядок". Це упорядкована, доведена до досконалості, яка спирається на строгі розрахунки і правила стійко-балочна конструкція.

Виникнення тосканського ордеру як архітектурної форми

З часів стародавніх середземноморських цивілізацій до наших днів існують 5 архітектурних ордерів. Були більш пізні спроби створення французького та американського ордерів, але їм не вдалося стати врівень з класичною п'ятіркою, представники якої відрізняються один від одного розмірами і пропорціями, художньої трактуванням елементів, місцем виникнення. Поряд з Елладою існувала Стародавня Етрурія (сучасна Тоскана). Звідси й назва - ордер тосканський, але іноді його називають ще етруським. Вважається, що стародавня Греція подарувала світові три архітектурних типу - доричний, іонічний і коринфський, а пізніше виникли ще два - тосканський, або простий, і складний, які з'явилися в Стародавньому Римі. Інші дослідники, наприклад давньоримський архітектор і механік Вітрувій, стверджують, що ордер тосканський являє собою більш давню, або архаїчну, форму колони доричного типу. У всякому разі, про їх спорідненість говорять певна схожість конструкцій і планувань храмів, обидва відрізняються стійкістю. Само другу назву - «простий» - говорить про те, що ордер тосканський виділяється з усіх своєю невигадливі і надійністю.

Пропорції і співвідношення ордера

Що ж являє собою ордер взагалі? Це архітектурна конструкція, що представляє собою комплекс, що складається з п'єдесталу, колони, несучих деталей і антаблемента - несомой частини. Для всіх п'яти ордерів характерно дане побудова, в кожному з яких всі частини сумірні між собою. Крім того, існує розподіл на повний і неповний ордери, в яких загальна висота архітектурної конструкції складається з 19 архітектурних обломів в першому випадку і п'яти - у другому. Розподіляються вони наступним чином:

— п'єдесталу дістаються 4 частини загальної дліни-

— колоні дістаються 12 частин-

— антаблементу, відповідно, три частини.

Що стосується неповного варіанту, в якому відсутня п'єдестал, то розподіл йде як чотири і одна частина. Цікаві і складові самого антаблемента, який включає в себе три частини: архітрав, фриз і карниз. Ордер тосканський відрізняється від своїх побратимів ще й тим, що в його верхній несучої конструкції відсутній фриз, середня втоплена частина.

Особливості побудови

Видима зовнішня простота повного варіанту кілька оманлива. Ця архітектурна форма від цоколя до аттика нараховує в собі 32 деталі. Такі специфічні поняття, як ентазіс або утонение, модуль, парта, використовуються для того, щоб розрахувати тосканський ордер, побудова якого обгрунтовано в праці «Про архітектуру» згаданого вище Вітрувія. І розрахунок, і побудова відрізняються порівняльною простотою, тому що всі величини, що застосовуються для цього, кратні між собою. Так, модуль являє собою радіус основи колони, а її висота налічує (у тосканського ордеру) 7 діаметрів, кожен з яких містить 24 парти. На 1/3 висоти циліндричне тіло колони приймає конічну форму. Це і називається ентазісом.

Значення античних ордерів в архітектурі наступних часів

Всі давньогрецькі і давньоримські ордери широко застосовувалися в античній архітектурі. Ними оброблялися фасади храмів і урядових будівель, з їх допомогою зводилися ротонди і відкриті галереї. Власне, тільки по них і можна судити про архітектуру та декоративному мистецтві давнини. Потім на довгі часи інтерес до них був загублений і знову став проявлятися в XV столітті, в епоху Відродження. Не залишилися байдужими до цих архітектурним формам бароко і класицизм. Одним словом, інтерес до них став згасати лише до кінця XIX століття. Тосканський ордер в архітектурі російського ампіру займав чільне місце. Багато православні храми оброблялися колонами. Яскравим представником ампіру в Росії був Карл Россі. І на вулиці його імені в Санкт-Петербурзі, на фасадах інших будинків Москви, Севастополя (Графська пристань) присутні архітектурні елементи часів Стародавньої Греції та Риму. Вони, за традицією, символізують велич духу і військову славу нації.